Грег Пейс и отрицателното пространство в изкуството

Грег Пейс Това е един от големите художници, който използва негативното пространство в изкуството.

Начинът, по който нашето възприятие генерира форми или фигури, не се случва чрез разсъждения или мисли, а чрез данните, които влизат през окото, което е изображение, което от своя страна не е нищо повече от много точки на светлината.

Следователно училището Gestalt предложи поредица от принципи на организация на фигури, които се прилагат към изображенията.

Съдържание

• Фигура и фон
• Грег Пейс и отрицателното пространство
• Значението на негативното пространство в изкуството
  • Библиография

Фигура и фон

Един от тези принципи е този на доброто продължение и общата съдба. Според него, Когато по краищата на изображението е дадено прекъсване, нашето възприятие продължава формата след прогресирането на видими линии или посока.

Всичко това прави, накрая, да групира и да формира организация, по -голяма от елементите, които се движат заедно в една и съща посока или обща дестинация.

За да се пример, в небето може да бъде цитиран случай на стадо птици. Когато се движат заедно, не можем да ги видим така, сякаш това е нито един „образувание“. Но според общия принцип на местоназначението, тенденцията е да се разглеждат птиците като основна група, която е насочена към същата посока.

От това следва, че възприемащите форми ще зависят от данните, които достигат до окото, както и от това, което възприятието прави с тях, а знанието за предложените принципи на училището на Гещалт не е нищо повече от начин за извеждане на това, което е непознаваемо за нас първоначално.

Когато възникне организация под формата на групиране, във визуалната област възприятието присвоява определени роли. По този начин, някои групировки ще бъдат дефинирани като форми, които се наричат Цифри. Останалата част от групирането ще бъде организирано като пространство без форма и това се нарича заден план.

Да можеш да присвоиш фигурата и фона на изображение е много важно, тъй като това се отразява на опита, който имаме от света.

Както е добре познато от гесталтиката, Фигурата се вижда по -късно, Ще бъде по -лесно да се разпознае и Ще бъде по -добре запомнен от фона.

Фигурата на Рубин е един от страхотните примери, в които организацията е показана с трудности да се установи каква е формата и каква е фигурата. Е, възприятието има тенденция да вижда два профила, един на фигурата и един на заден план, в допълнение, сред тях можете да видите чаша пред бяло пространство или фон.

Тези визуални стимули могат да бъдат двусмислени, но възприятието обикновено се опитва да стигне до заключение. Следователно процесът е изненадващ, когато изпраща две или повече интерпретации, тогава ни напомня, че има връзка между възприятието и околната среда.

Грег Пейс и отрицателното пространство

Преди да се знае работата на Грег Пейс, важно е да се подчертае какво е положителното пространство и какво е отрицателното пространство в изкуството.

Положителното пространство се отнася до темата или областите на интерес към художествено произведение като например лицето, фигурата на човек в портрет, предразполага в дело с мъртва природа или дърветата в пейзаж. Вместо, Отрицателното пространство в изкуството е предисторията или зоната около темата на работата.

Всеки ден има повече художници, които се стремят да работят с негативното пространство в изкуството, за да създадат изненадващи усещания. Един от тях е Грег Пейс.

Общо взето, Както положителното, така и отрицателното пространство работят заедно, така че да има баланс в състава. Без такъв баланс, дадена работа може да бъде завладяваща с оглед на изгледа или да не активира дизайна, така че би било много скучно. Ето защо много художници планират областите от негативното пространство в изкуството, както и го правят с активно пространство.

В случая с Грег Пейс, той се превърна в специалист, работещ от негативното пространство в изкуството.

В много от неговите произведения могат да се забележат ефекти, подобни на фигурата на Рубин. Например в работата Очевидно (1999), от Грег Пейс, който в момента е в музея на Гардинер в Канада, можете да видите сходството с работата на Рубин.

В Очевидно, Каните са готови по такъв начин, че между тях да се генерират две детски фигури И възприятието има затруднения да се идентифицира дали децата са фигури (стимули) или дали това е фон (пространство между стимули).

Понастоящем Грег Пейс е признат в световен мащаб благодарение на своите керамични произведения, които комбинират вази със съчленени профили с детайли и прецизност.

Когато тези вази са перфектно подравнени, се появяват илюзорни изображения; Много от тях са човешки фигури. И всичко това се случва в отрицателни пространства.

От 2007 г. този художник работи с големи лентикуларни снимки За да се даде на зрителите нови възможности за преживяване на оригиналните произведения. Тези лентикуларни фотографии включват цифрово ремастериране на изображения и лещи, които правят възможно невероятните триизмерни илюзии да се образуват. В допълнение, Payce се е впуснал в създаването на проектирани видеоклипове на движещи се произведения, оформящи последователности, които са завладяващи.

Повече от четиридесет години Payce работи с керамика и излага своите творби в много изложби. Сега той си сътрудничи с фотографи и композитори, за да произвежда видеоклипове, насърчавайки негативните пространства в изкуството!

Значението на негативното пространство в изкуството

Отрицателното пространство в изкуството е много важно, защото се появява в почти всички рисунки и картини. Както беше посочено, вазата на Рубин е пример Par Excellence.

Във вазата на Рубин се поставя акцент върху отрицателното пространство, а в средата на състава има положително или активирано пространство. От двете страни се появяват портрети на хора.

Трябва да се отбележи, че въпреки че отрицателното пространство няма определящи детайли, твърдите ръбове помагат на части от изображението да бъдат активирани и че умът с невероятния си капацитет попълва тези празни пространства.

В заключение, негативното пространство в изкуството никога не трябва да се подценява. Е, това не означава, че му липсва енергия. Напротив, ако елементите са елиминирани в изображение, Отрицателното пространство може да генерира мистерия и да предизвика емоции на загуба или копнеж.

Ето защо е толкова важно, когато придавате повече значение на теглото на произведение на изкуството.

Открийте най -добрите оптични илюзии

Библиография

• Изображение: http: // www.Casv.CA/CASV/художник-Talks/Greg-Payce
• Garneau, d. (2002). Грег Пейс.
• McKenzie, h. (2012). Грег Пейс: Илюзии. Керамика месечно, 60(2), 38.
• Perron, m. (2012). Грег Пейс: Илюзии/Грег Пейс: Илюзии, Центърът на канадската керамика в Рафаел Ю, Музея на Гардинер. Еспас скулптура, (101), 49-51.
• Perron, m. (2011). Обитаващи пространства. Еспас скулптура, (95), 40-41.